{"id":223,"date":"2023-01-30T12:05:37","date_gmt":"2023-01-30T11:05:37","guid":{"rendered":"https:\/\/quimbonal.art\/index.php\/inici-francais\/"},"modified":"2024-09-28T17:22:42","modified_gmt":"2024-09-28T15:22:42","slug":"accueil","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/quimbonal.art\/index.php\/fr\/accueil\/","title":{"rendered":"Accueil"},"content":{"rendered":"\n

N\u00e9 \u00e0 Barcelone, Quim Bonal a commenc\u00e9 ses \u00e9tudes musicales \u00e0 l’\u00e9cole L’ARC de Barcelone. Il a commenc\u00e9 \u00e0 jouer du piano avec M\u00aa Teresa Albiol et plus tard avec Albert Roman\u00ed, chanteur. Plus tard, il a rencontr\u00e9 Eul\u00e0lia Sol\u00e9 et a \u00e9tudi\u00e9 avec elle pendant six ans.<\/p>\n\n\n\n

En 1992, il a travaill\u00e9 \u00e0 Paris o\u00f9 il s’est install\u00e9 pendant une longue p\u00e9riode. Apr\u00e8s avoir re\u00e7u les conseils de Marian Ribizcky, il a poursuivi ses \u00e9tudes de piano avec Ramzi Yassa. Trois ans plus tard, il rencontre Eth\u00e9ry Djakeli avec qui il renouvelle toutes ses connaissances techniques pour se pr\u00e9parer au monde de la musique, en s’appuyant sur les compl\u00e9ments et les bouleversements apport\u00e9s par Marie Ja\u00ebll, pianiste alsacienne amie de Franz Liszt, qui a arr\u00eat\u00e9 sa carri\u00e8re pour construire une approche alternative plus profonde du piano et de la musique.<\/p>\n\n\n\n

Il a \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 par le \u00ab\u00a0Concours musical de France\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Quim Bonal s’est pench\u00e9 sur la question du \u00ab\u00a0Toucher\u00a0\u00bb et, petit \u00e0 petit a cherch\u00e9 un style plus souple dans la pratique de l’interpr\u00e9tation.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

L’une des prestations les plus m\u00e9morables de Quim Bonal est celle des Variations Goldberg de J.S. Bach \u00e0 Calella de Palafrugell, o\u00f9 le public a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s \u00e9mu par son interpr\u00e9tation. <\/p>\n\n\n\n

Bonal dit : \u00ab\u00a0En musique, il y a tout lieu de croire en la possibilit\u00e9 de conserver les extr\u00eames les plus ouverts, les plus irr\u00e9ductibles, et de leur donner des marges de libert\u00e9 pour effectivement montrer chaque \u00e9l\u00e9ment en jeu. C’est le grand enseignement de la musique\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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